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傅云夕的设定是“大理寺少卿”，年岁轻轻却行事狠辣，目中无东谈主。但问题在于，他的职权起原腌臜不清——既无皇室配景，又无朝堂靠山，却能直撞横冲，致使屡次与显耀正面残害而不受打压。这在古代官场险些是弗成能的事。

更离谱的是，他行动裴大福的义子，本该是裴党的一枚棋子，但剧情却让他恒久游离于职权构兵除外，仿佛一个“独行侠”。这种设定让他的变装显得悬浮，枯竭推行逻辑守旧。如若编剧能明确他的政事态度（比如他是天子的暗棋，或是某个流派的芒刃），至少能让他的行动合理化。可惜，直到结局，傅云夕仍然是个“为狠而狠”的纸片东谈主。

庄寒雁的塑造相似失败。她流荡在外十七年，按理说应该对父母有复杂神志——既有渴慕，也有怨尤。但剧中她险些毫无负面心理，致使对父亲的恨都仅仅“因为母亲死了”。这种“圣母式”的优容，让变装显得装假。

更矛盾的是，她一边说我方“只思回家”，一边又卷入朝堂构兵，致使主动参与复仇。如若她的中枢动机是“质问父母为何毁掉我方”，那剧情应该围绕她与父母的残害张开，而非让她烦嚣其妙地爱上傅云夕。

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傅云夕和庄寒雁的神志线号称全剧最大硬伤。两东谈主初度碰头，傅云夕就对庄寒雁“一见寄望”，但剧中从未诠释他到底看上她哪少量。是颜值？是特性？已经她的“复仇有计划”？不雅众十足迷隐约糊。

更离谱的是，两东谈主都是止境粗犷、有计划明确的东谈主——一个查案，一个复仇。按理说，他们应该是彼此愚弄的“同盟联系”，而非恋东谈主。但编剧为了投合“古装剧必须谈恋爱”的套路，硬是把两东谈主凑成一双，导致神志戏生硬又突兀。

《雁回时》本不错是一部纯正的权略复仇剧，但编剧似乎觉得“莫得爱情不雅众不爱看”，于是强行加入CP戏码。效力呢？不仅神志线立不住，连干线剧情也被拖垮。

其实，不雅众早就厌倦了“万物齐可谈恋爱”的套路。复仇剧就该专注复仇，权略剧就该专注权略。如若庄寒雁的剧情聚焦于“寻找父母真相”，傅云夕的剧情聚焦于“查案与政事构兵”，两东谈主的联系仅限于“利益互助”，大要整部剧的逻辑会更畅通，变装也会更立体。

可惜，编剧最终已经聘请了最偷懒的神气——用爱情粉饰剧情缺欠，最终让整部剧沦为又一部“为CP而CP”的粗鲁之作。

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