此次37届金鸡奖最好女配提名名单一出开云体育，羊很惊喜的发现了郭柯宇的名字！

要知谈她上一次被金鸡奖提名，如故28年前了。

17岁那年出演电影《红樱桃》中楚楚一角，赢得1996年的金鸡奖提名，还拿下了大师电影百花奖、上海国外电影节两座影后奖杯。

外界齐在期待这位天才演员机不可失再攀职业岑岭，她却聘请徐徐淡出大师视野，偶尔接演一些小副角。

2010年，33岁的她和同为演员的章贺步入婚配，隔年生下一个男儿，便自此息影，在家相夫教子。

2020年，10年婚配走到终点。

为了营生，无戏可拍的郭柯宇注册滴滴、写脚本、卖面膜…

分歧第二年，她和前夫上了分歧综艺《重逢爱东谈主》，这才重新被不雅众相识。

节目里的她被十年家庭主妇生活计划了棱角和脸色，看着让东谈主醉心。

节目以外，她重新动身，轻舟已过万重山，眼里满是轩敞。

她有想想、有才华，有历经世过后岁月千里淀的好意思，她是如斯复杂而鲜嫩。

当她决定把我方还给我方，不难发现，几十年昔日，她依旧是当初阿谁好意思艳智谋的文艺女神。

她面临爱情有迷惘、贪恋、纠缠，她明锐脆弱却又很刚毅。

轻而易举间流线路的女性魔力，如斯动东谈主。

也曾身为乐队主唱的她重新捡起了唱歌的爱好，眼里有了光彩，状况年青了不啻10岁。

复出拍戏，在电影《苍山》中饰演一个“不堪利的沪漂女子”，确认打工女性在城乡变迁中，既无法上前又不成后退的回击。

分歧女东谈主搞职业，入手就是文艺佳作。

第一次担当监制，和年青女导演杨圆圆合作拍摄电影《女东谈主寰宇》。

电影落索地把镜头瞄准70-90岁的老年女性群体，施展了一群年过七旬的华侨女性舞者的故事。

展现她们的刚毅与优雅、她们对于自我招供的想考，眷注她们的价值抒发，也深度形容了不一样的女性力量。

这部电影被第十三届北影节创投评为“最具投资价值神色”

郭柯宇的窘境和转机，羊以为亦然文娱圈不仙女演员的缩影。

步入中年、名气下滑，际遇无戏可拍的职业瓶颈，被动从饭桌上退下来。

既然如斯，干脆别辟门户，让更多女性电影东谈主一块上桌吃饭，不仅吃饱，还要吃好。

近几年，有越来越多的女演员开动转型，积极投身到监制、制片的行列，而况鼎力启用女性创作者，挖掘女性议题，为行业注入了簇新血液。

女性电影东谈主的性别视角

陶昕然就是其中一位。

她把我方拍戏的片酬全拿来作念一部电影，第一次担任制片东谈主、总出品东谈主和监制，还躬行出演女主。

片名叫《夹缝之间》，聚焦于留守儿童题材，也谈判女性窘境。

讲一个饱受童年创伤却永久辛苦生活的中年单亲姆妈李青草，为了保护女儿如安在夹缝中生活。

为什么要拍这样一部电影？

陶昕然说我方从姆妈那据说过一齐竟然案件，12岁的留守女童下学回家路上被坏心侵犯，其后这个故事就扎根在她心里。

她去看望了云南彝良、四川凉山等贫苦山区，发现一些留守女童肚子很大，是因为吃不上米面，时常吃土豆导致养分不平衡、荫庇易消化。

老迈的奶奶带着孙子平直在她眼前跪下，说孩子两年没见到姆妈了，问她能不成维护找。

她资助了两个女孩，11岁的女孩生活在男尊女卑的家庭里，差点辍学，因为买不起内衣穿，常常被男生期凌。

她说：“她仅仅上了职高，莫得出东谈主头地，履行就是这样，仅仅比当初的处境好少许点就弥散了。”

电影是对履行的关照，“好少许点就弥散了”，亦然女性电影东谈主更多参与到电影制作中的真谛真谛。

她们将镜头瞄准了少数群体，让中年女性的窘境被看见。

论题材的选取，她们的女性视角良好且顺心，能细察到更微细的角度，以更和煦的触角探索更平时的女性议题。

林依晨于首次担任监制合作周好意思豫导演，以主演的身份与吴可熙共同出演电影《失明》。

影片改编自刘梓洁的同名演义《父后七日》，果敢地将演义的故事设定翻转性别，以女性中心视角切入一个要领的传统东亚家庭。

林依晨饰演的许书仪是简单目光下的良母贤妻，但在与初恋师姐重遇后，两个东谈主之间产生奥秘的心绪，动摇了蓝本看似安心的生活。

一样把视野转向年青女孩身上的，还有舒淇。

从演员转型成导演＋编剧，初度尝试就聘请自编自导拍摄剧情长片，影片9月底刚刚达成，暂定片名《女孩》，瞻望2025年上映。

为了讲好年青女孩的故事，形容她们的芳华想考、情描写态和自我探索。

舒淇果敢启用了好多重生代演员，女主角找的是演戏教师并不丰富的歌手9m88(汤毓绮)。

充满爱女精神的女性制片东谈主掌持了话语权，除了扶携新东谈主，还会照顾中老年女演员。

寡姐斯嘉丽·约翰逊首次尝试当导演，拍摄《了不得的埃莉诺》。

第一件事就是赶紧定下两大主演：

现年95岁的乐龄女演员琼·斯奎布和着名度不高的艾琳·凯利曼。

女性电影东谈主的爱女精神

一朝掌持话语权的是女性，她们就会相互扶植，帮更多女演员取销处事窘境，提供更多契机，让她们被看见。

这样女性互助的故事还有好多，大致是因为履历过，是以懂得，因为懂得，是以怜惜。

姚晨曾在演讲里公开抒发中年女星重返职场的搅扰与渺茫。

其后她我方当监制，给三位年青的新东谈主女导演提供了契机。

《送我上青云》合作导演滕丛丛，施展记者盛男不测祸上了卵巢癌，在生与死、但愿与灰心的拉扯中，以我方的形式与寰宇达成息争的故事。

齐市女性孤独上进却屡屡为履行折腰，渴慕真爱却仍孤苦一身，影片以女性的性权利为话题，谈判她们的窘境和自救之路。

滕丛丛亦然《我的阿勒泰》的导演

《脐带》合作女导演乔想雪，施展了音乐东谈主阿鲁斯追随患有阿尔兹海默病的母亲回到梓乡草原，寻找她铭肌镂骨的阴阳树的故事。

社会赋予了女性多量身份，她是女儿、母亲、配头、儿媳，只有不是她我方，影片退回了阿鲁斯算作“我方”的身份。

《三贵情史》施展了天使赌约之下，东谈主间男孩王三贵为了冲突“凡他亲吻之物，即刻堕入酣睡”的乱骂，踏上了寻找真爱的落拓魔幻之旅的故事。

导演有相识的倒置了“王子吻醒白雪公主”的主角性别，还成年东谈主寰宇一段落拓又自我的魔幻爱情。

启用新东谈主女导演拍摄处女作，主演也任用新东谈主演员，题材还比拟冷门，对于监制投资来说，无疑是一场冒险。

要是莫得东谈主快意冒险，莫得空间让她们去犯错、磨真金不怕火、成长，女性电影东谈主朝上走的路只会越来越窄。

妮可基德曼深谙其谈，为了加多电影行业的女性创作者数目，她动用我方的资源和影响力，不遗余力将更多的女导演推向大师。

2017年的戛纳电影节上，她公开欢跃每隔18个月就会和一位女导演合拍电影，现在也曾与15位女导演有过深度合作。

除了合作，妮可基德曼还有益签约了一些女导演，自掏腰包给她们发薪资。

还和梅丽尔斯特里普合作树立作者实验室，资助40岁以上女性编剧的神色，买了好多女作者的版权，给她们更多契机书写女性故事。

梅塔电影公司的履行制片东谈主兼首席履行官暗示：

“故事老是浸染着电影制作者的个东谈主履历色调。在女性编剧和导演相对稀缺的情况下，电影通常只响应了男性对于寰宇和性别的不雅点。”

当男性占据这个行业的扫数话语权时，电影史便任由他们涂抹、书写，诸多盛誉齐无极了女性电影东谈主的名字。

后东谈主只知“希区柯克变焦”，却不知洛伊斯·韦伯创作《悬念》时，比希区柯克更早地使用后视镜、分屏的手段营造出悬疑氛围。

齐说寰宇上第一部科幻大片是乔治·梅里爱的《月球旅行记》。

殊不知女导演爱丽丝·盖伊比他更早13年，就推出了电影史上第一部诬捏型类剧情短片《卷心菜仙子》。

“女冠男戴”的情况是昔日式吗？非也。

明明是拍始创近代看管学的南丁格尔的故事，却把性别一换，请胡歌饰演“楠丁格尔”，片名改成《楠丁格尔先生》，英译为Male nurse（男照管）。

洛伊斯·韦伯说：“电影酿成一个赢利的行业，男性便簇拥而至。”

在一个历久被男性占据、把握话语权的边界讲女性故事，会际遇若干阻力？

之前羊有益写过的电影《出走的决心》和苏大姨的故事各人还牢记吗？

故事以细察中年女性若何自我醒觉、谈判真我为命题，却差点短折。

当初亦然三位女性评委疑信参半，才让它顺利通过立项。

女性电影东谈主掌持话语权，不仅能让更多女性议题被看见，还能让她们的人命教师和私有视角，为影片注入更多共情。

《我的阿勒泰》一场洗浴群像戏封神，就是因为它解脱了男性导演拍摄这种“香艳场景”的惯性，莫得将镜头瞄准女性露馅的肌肤。

滕丛丛导演拍生疏女东谈主相互维护搓背、奸险的孩童相互玩闹、澡池里的老媪东谈主集体哼唱哈萨克族民谣…

氤氲的水汽中流淌着母性的后光、女性的顺心，拍出了一种深奥而和睦的好意思。

男导演的镜头很容易代入男扫视角，使得女性变装更像一个鼓励剧情的配景板，或就业于男主的用具东谈主。

女导演莫得傲睨一世的审判让东谈主生理不适，她们的镜头谈话不带有骚扰性和压迫感，叙事更顺心良好。

咱们需要全女声势去创作一些不一样的女性故事，需要更多女性电影东谈主协作起来协力冲破壁垒。

让女性形象更复杂迷东谈主、栩栩如生，而不是成为标志、用具，在”圣母“和”荡妇“的南北极中游走。

让女性故事更有人命厚度，用顺心的笔触去抚摸她们对于梦想信念的可怜和不安，而不是永久局限于情爱中患得患失。

她们的寰宇本就天高地阔开云体育，那边有伟大的女性友谊、有刚毅的女性力量。